EL MONTAJE.
1º) El término montaje ¿Dónde se aplica? ¿Qué operaciones comprende?
Se aplica a la etapa final de la elaboración de una película. Comprende tres operaciones: la operación material de cortar y pegar, editar; la relación entre dos elementos visuales y el montaje.
EL CINE SIN MONTAJE
2º) ¿Qué excluían los dos principales modos de representación del cine en sus inicios?
Excluían la idea de montaje.
3º) ¿Qué es la vista Lumière?
Una diapositiva fotográfica en movimiento que permitía captar la vida en vivo.
4º) El cuadro ¿Cómo se extiende en sus inicios?
Desde los espectáculos de variedades, revistas. En los teatros se usaban como escenarios.
EL CUADRO EN SERIE.
5º) ¿Cómo se entiende el concepto de montaje, cuando hablamos de el cuadro en serie?
¿A quién se debe? ¿A qué escuela pertenece? ¿Qué avances ofrece?
La posibilidad de ordenar de una manera determinada la película filmada. Se debe a George Smith, de la escuela inglesa de Brighton. Superó los logros de Lumiere y Melies.
6º) El montaje alternante ¿Cuál es su primera manifestación? ¿A quién se debe?
En América, y se debe a Edwin Porter.
7º) Edwin Porter con su producción Life of an American Fireman en 1903 ¿Por qué fue conocido en el mundo del cine?
Porque por primera vez el significado de un plano no tenía un contenido concreto, si no que podía variar.
8º) ¿Quién es conocido como el padre del “Lenguaje Cinematográfico” ? ¿Por qué? ¿Cuál fue la película? ¿Qué innovaciones hizo en el montaje?
Griffith, pues fue el primero en usar el plano o el fundido encadenado, los movimientos de cámara con inteligencia e innovó en la iluminación interior y exterior. En cuanto a las innovaciones del montaje, hizo uso del flashback por primera vez. La película fue "El Nacimiento de una nación."
9º) CIta, al menos, cuatro innovaciones en el montaje por parte de autores rusos. Cita 2 películas que introducen esas innovaciones.
Berto descubre que la suma de imágenes produce una imagen nueva, no se conforma con mostrar lo que ve, si no que pretende transmitir una ideología. Para él el cine no va a mostrar historias, si no la realidad.
Kuleshov descubre que la relación de imágenes produce un significado nuevo y consigue cambiar el significado de las imágenes gracias al montaje. No da ninguna importancia a lo que hay dentro del plano porque considera que sólo el montaje puede engañar al espectador haciéndole creer lo que él quiera.
Eisenstein establece una serie gradual de tipos de montaje: métrico, rítmico, tonal y armónico. En la película "Octubre" utiliza lo que él denomina como montaje intelectual: sucesión de imágenes que al parecer no tienen nada en común pero estimula al espectador a analizarlas y buscarles un nexo. La línea narrativa se interrumpe con imágenes que invitan a la reflexión.
La escalera de Odesa.
LA LLEGADA DEL CINE SONORO.
10º) ¿La llegada del cine sonoro supone el inicio de un predominio de los inventos en el montaje?
No, habrá que esperar al final de los años 30 y 40 para que aparezcan nuevos experimentos formales.
